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Poulenc : Concertos pour piano et orgue - Stabat Mater. Royal, Tharaud, O'Donnell, Nézet-Séguin.
Diapason de janvier 2019
Critique de François Laurent
Page n° 107
Format : 1 CD
Durée totale : 01:12:24

Enregistrement : 2013-2014
Lieu : Londres
Pays : Royaume-Uni
Prise de son : Live / Stereo

Label : LPO
Référence : LPO0108
EAN : 5060096760207
Code Prix : DM014A

Année d'édition : 2018
Date de sortie : 31/10/2018

Genre : Classique
Francis Poulenc (1899-1963)
Concerto pour piano en do dièse mineur, FP 146
Concerto pour orgue, orchestre à cordes et timbales en sol mineur
Stabat Mater

Kate Royal, soprano
Alexandre Tharaud, piano
James O'Donnell, orgue
London Philharmonic Choir
London Philharmonic Orchestra
Yannick Nézet-Séguin, direction

Le charmant et mélancolique Concerto pour piano, si décrié parmi la production de Poulenc, avec ses teintes pastorale et son Rondo à la française impertinent n’avait pas vraiment eu de chance au disque malgré l’affection de Gabriel Tacchino jusqu’à ce que Christina Ortiz ou Cécile Ousset (son disque magnifique à Bournemouth avec Rudolf Barshai est l’un de ses moins connus hélas) lui offre une lyrique plus généreuse. Assurément, Alexandre Tharaud est dans leur veine chantante et aventureuse, de son clavier vif il chante pourtant les thèmes si poétiques, fait frémir les arpèges, s’inspire au magique orchestre réglé par Yannick Nézet-Séguin pour mordorer son célèbre piano-palette où les couleurs sont d’une subtilité inouïe. Magnifique de tendresse et d’impertinence, cette version ne s’oubliera pas, tant sa lumière subtile, son élégance émue et inquiète s’assemble autour d’un piano-personnage. Le grand Concerto pour orgue en sept volets nous plonge soudain dans le Poulenc d’église, roide, sévère, âpre dans l’harmonie, abrupt dans les accents. James O’Donnell fait plus rugir son instrument qu’il ne médite, et même lorsque soudain la musique change du tout au tout pour quitter le sacré et plonger dans ce qui pourrait être une fête populaire, la tension ne cède pas. Cette « œuvre au noir » annonce un Stabat Mater terrible, tendu, plus furieux qu’éploré, où Kate Royal met un Vidit suum inquiet, d’une beauté instrumentale troublante. Le Quando corpus venu du silence déploie son ultime comme un immense cri dans le vide, le geste est si fort que j’espère bien retrouver Yannick Nézet-Séguin dans d’autres opus de Poulenc, et pourquoi pas le versant solaire : le Gloria, Les Animaux modèles, Les Biches lui iraient comme un gant (Discophilia - Artalinna.com). (Jean-Charles Hoffelé)

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