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Penderecki : Musique de chambre, vol. 2. Spahn, Buchowska, Daroch, Kalinowski, Kwiatkowski, Palosz.
Diapason de juillet 2017
Critique de Benoît Fauchet
Page n° 106
Format : 1 CD
Durée totale : 01:08:18

Enregistrement : 2015-2016
Lieu : Luslawice
Pays : Pologne
Prise de son : Stereo

Label : DUX
Référence : DUX1244
EAN : 5902547012445
Code Prix : DM021A

Année d'édition : 2017
Date de sortie : 04/10/2017

Genre : Classique
Krzysztof Penderecki (1933-)
Caprice pour Siegfried Palm, pour violoncelle seul
Candence pour violoncelle seul
Per Slava, pour violoncelle seul
Suite pour violoncelle seul
Sérénade pour 3 violoncelles
Violoncello Totale, pour violoncelle seul
Agnus Dei, pour 8 violoncelles
Chaconne en mémoire de Jean-Paul II, pour 6 violoncelles

Jakob Spahn, violoncelle
Izabela Buchowska, violoncelle
Tomasz Daroch, violoncelle
Jan Kalinowski, violoncelle
Marta Kordykiewicz, violoncelle
Rafal Kwiatkowski, violoncelle
Mikolaj Palosz, violoncelle
Beata Urbanek-Kalinowska, violoncelle

Le second volume de la Special Edition du label polonais consacré à la musique de chambre de Krzysztof Penderecki rassemble huit pièces, écrites ou transcrites pour violoncelle. Pour la première fois mis en avant dans la Sonata for Cello and Orchestra (1964), l’instrument influence durablement le compositeur dans sa conception même de la musique de chambre. Peaufinée avec en ligne de mire la virtuosité d’un interprète spécifique (Mstislav Rostropovich pour Per Slava - 1986) ou sa connaissance approfondie de la technique de jeu (Siegfried Palm pour Capriccio… - 1968), exploitant pleinement la palette sonique de l’instrument (Violoncello totale - 2011 - et son inopinée incursion tzigane) ou mise au service d’un langage musical plus simple (Agnus Dei, transposition pour huit violoncelles de la pièce vocale extraite du Requiem Polonais - 2008) marquant le retour du compositeur à la tradition - et à la foi chrétienne, jamais reniée, même sous le joug communiste - (Ciaccona in memoriam Giovanni Paolo II - 2015), l’écriture de Penderecki témoigne de la place du maestro dans la musique du XXe siècle. Notons l’indéniable aisance technique de Jakob Spahn, interprète principal (et chaleureux) de cet intéressante production. (Bernard Vincken)

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