Cornelis Schuyt (1557-1616)
Pavane en gaillarde
Canzona "La Barca"

Jan Pieterszoon Sweelinck (1562-1621)
Extraits de "Troisième livre des Psaumes de David"

Nicolas Vallet (?1583-1642)
"Fortune angloise", pour luth

Cornelis Thymanszoon Padbrué (1592-1670)
Madrigal "Dat ick betovert ben"

Herman Hollanders (1595-1640)
Extraits de "Parnassus Ecclesiasticus"

Peeter Cornet (?1580-1633)
"Salve Regina", pour orgue

Joan Albert Ban (?1597-1644)
"Me veux-tu me voir mourir ?"

Jacob van Eyck (?1590-1657)
"Doen Daphne d'Over schoone Maegt", pour flûte à bec

Anonyme (Pays-Bas, 17e siècle)
"Daphne variaties", pour clavecin

Johann Schop (?1590-1667)
"Allemande" pour violon et basse continue
Sarabande "La Suédoise"
"Brande Mr Primrose ?"

Tarquinio Merula (1595-1665)
"’t Hane en ‘t Henne-gekray", pour 2 violons et basse continue

Bernardon Berlasca (?1560-?)
"Vijfde Fantasia"

Christian Herwich (1609-1663)
Concerto pour violon, viole de gambe et basse continue

Constantin Huygens (1596-1687)
Extraits de "Pathodia Sacra et Profana"

Jan Baptist Verrijt (?1600-1650)
"Que habitas in Hortis"

Anthoni van Noordt (?1619-1675)
Psaume 2, pour orgue

Sybrandus van Noordt (1659-1705)
Sonate n° 1 pour flûte à bec et basse continue

Carel Hacquart (?1640-?1701)
Sonate en quatuor n° 8 pour 2 violons, alto, viole de gambe et basse continue

Benedictus Buns (?1640-1716)
Sonate en trio n° 7 en fa dièse mineur

Caroline Stam, soprano
Dorien Lievers, alto
Nico van der Meel, ténor
Bas Ramselaar, basse
Musica Amphion

Rémy Baudet, violon
Elisabeth Ingenhousz, violon
Esther van der Eijk, alto
Johannes Boer, viole de gambe
Erik Beijer, viole de gambe
Saskia Coolen, viole de gambe
Wilma van der Waardt, viole de gambe
Harjo Neutkens, luth
Menno van Delft, clavecin

Pieter-Jan Belder, clavecin, orgue, flûte à bec, direction

Cette superbe anthologie de musique des Pays-Bas à l'époque de Rembrandt comble une lacune dans la discographie actuelle, en nous faisant découvrir des compositeurs peu ou pas du tout connus, servis ici par les interprètes excellents de l'Ensemble néerlandais Amphion qui nous a régalé de nombreux superbes enregistrements. Non que Rembrandt soit connu pour avoir été un mélomane averti (on ne lui connaît aucun ami musicien, il n'a jamais fait le portrait d'aucun compositeur célèbre), mais la période que couvre sa vie va de la Renaissance tardive au baroque épanoui, et se trouve sous l'ombre de celle de l'immense Constantin Huygens (1596-1687), qui apparaît ici comme compositeur avec trois airs sacrés pour voix et bc, et un air profane sur un texte français. Parmi ses nombreuses activités, il a favorisé la carrière de Rembrandt, puis plus tard de Carel Hacquart, dont la belle sonate pour ensemble de cordes montre une parenté évidente avec celles de Biber ou ses contemporains austro-allemands. A côté du grand Sweelinck, les danses pour consort, les chansons, psaumes et pièces de luth, de clavecin ou d'orgue, les sonates en trio ou en solo de tous ces musiciens oubliés prouve brillamment que les Provinces Unies, carrefour de l'Europe, ont su mêler les influences anglaises, françaises, italiennes et allemandes, pour aboutir aux Goûts Réunis avant la lettre. (Jean-Michel Babin-Goasdoué)

Mahler based the second movement of his Seventh Symphony on The Night Watch by Rembrandt, but the painter himself depicted few musicians and no acquaintances with musicians are known. His most famous musical contemporary was the keyboardist and composer Sweelinck, whose setting of Psalm 1 is presented here in a consort-style recording alongside three keyboard works played on harpsichord and organ. This collection also highlights much more unfamiliar names to illustrate the rich musical culture of the Low Countries at the time of the painter’s flourishing. There are vivid sacred madrigals by Herman Hollanders; stylish pavans by Cornelis Schuyt; a transcribed, extensive Salve Regina for organ by Pieter Cornet; a song for solo recorder by the lutenist Jacob van Eyck, Doen Daphne d’Over schoone Maegt; solo-vocal motets by the poet and diplomat Constantijn Huygens, who did in fact know Rembrandt; and much, much more. All the works and composers, however unfamiliar, are elucidated in an invaluable booklet essay. The organ recordings were made in the Oude Kerk of Amsterdam which played a significant role in Rembrandt’s life (and became the resting place of his wife, Saskia), on the church’s transept organ, which has been newly restored to the meantone temperament which the composers on this album would have known and written for. Full sung texts are also included in this invaluable and unrivalled collection.