Mieczyslaw Weinberg (1919-1996)
Sonate pour violoncelle et piano n° 1, op. 21
Sonate pour violoncelle et piano n° 2, op. 63
Sonate pour violoncelle seul n° 1, op. 72
Berceuse, op. 1

Wojciech Fudala, violoncelle
Michal Rot, piano

Ces sonates donnent un bon aperçu de l’art de Weinberg fortement influencé par Chostakovitch. Dans la première (1945), le lyrisme volontaire du violoncelle n’a d’égal que la tension rythmique du piano exacerbée par une écriture tonale régulièrement portée au-delà de ses limites. Le style nerveux et déterminé alterne avec des passages apaisés et des déclamations passionnées au caractère quasi-improvisé, en témoigne la cadence du violoncelle solo dans le deuxième mouvement. Composée quatorze ans plus tard, la deuxième sonate est dans l’ensemble plus chantante et mélancolique avec toutefois un final dynamique aux teintes folkloriques ne manquant pas d’intensité. Des quatre sonates pour violoncelle seul qu’il composa, la première (1960) enregistrée ici déploie un lyrisme rayonnant et épanoui, voire enjoué, nous faisant apprécier plus particulièrement cette œuvre avec son final frénétique mettant le violoncelliste à rude épreuve. La Berceuse (1935) clôturant le programme témoigne du réel talent de composition du jeune musicien de seize ans qu’était alors Weinberg avec son écriture au style déjà affirmé entre drame et sérénité. L’implication des interprètes est vraiment remarquable dans cette musique exigeante et de caractère qui peut avoir du mal à accrocher l’auditeur sur la durée. Le connaisseur en Chostakovitch s’amusera à constater les similitudes. (Laurent Mineau)

The life of Mieczyslaw Weinberg, plenty of difficulties and adversities, reflects the history of an entire generation of Polish Jews, who had to face a cruel history fueled by the forces of totalitarianism. This fate left its mark on the composer’s work, who spent most of his life in the Soviet Union. As an artist of a “wrong origin,” associated with Shostakovich, Rostropovich and Salomon Michoels, and not creating politically correct music, he was never a favourite of the authorities. The cello sonatas presented here carry a considerable aesthetic and emotional load, corresponding to the composer’s socio-artistic relations and his cultural roots. Young Polish musicians – cellist Wojciech Fudala and pianist Michal Rot – successfully face the difficult work of the composer, who in fact belongs to three cultural circles. The closing the album piano miniature Berceuse, Op. 1, based on a poetic Slavic melody, entwined with a quasi-impressionist accompaniment, is a preview of Mieczyslaw Weinberg’s great compositional talent being born in the pre-war Warsaw.