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Mendelssohn, Chausson : Concertos pour violon, piano et cordes. Kwiatkowski, Glapiak, Morus.
Format : 1 CD
Durée totale : 01:18:54

Enregistrement : 2015-2016
Lieu : Gdynia/Gdansk
Pays : Pologne
Prise de son : Stereo

Label : Acte Préalable
Référence : AP0377
EAN : 5901741653775
Code Prix : DM017A

Année d'édition : 2017

Genre : Classique
Felix Mendelssohn Bartholdy (1809-1847)
Concerto pour violon, piano et cordes en ré mineur, MWV O 4

Ernest Chausson (1855-1899)
Concerto pour violon, piano et quatuor à cordes, op. 21

Robert Kwiatkowski, violon
Dominika Glapiak, piano
Quatuor Messages
Malgorzata Wasiucionek, violon
Oriana Masternak, violon
Maria Dutka, alto
Beata Urbanek-Kalinowska, violoncelle
Orchestre de chambre Progress
Szymon Morus, direction

Mendelssohn a 14 ans seulement lorsqu’il écrit son concerto pour piano, violon et orchestre à cordes. Inédite jusqu’en 1999, il s’agit d’une œuvre ambitieuse (près de 40 minutes), de forme classique, pleine de vivacité, de fraîcheur et de charme, qui se réfère à l’époque baroque et rend ostensiblement hommage à Bach (thème inaugural) tout en usant d’un langage résolument romantique. Engagés dans un dialogue ininterrompu, les deux solistes font jeu égal, chantent sans cesse (notamment dans l’Adagio central, sorte de « Romance sans Parole » avant l’heure) et rivalisent de virtuosité dans l’impressionnante coda du premier mouvement et tout au long du bondissant Rondo final. On change radicalement d’atmosphère avec le sombre, douloureux et agité Concert pour piano, violon et quatuor à cordes (1891) de Chausson dont la passion ardente, le paroxysme expressif et le caractère cyclique l’inscrivent dans le sillage du Quintette pour piano de Franck. Sans bousculer une discographie peu abondante qui, selon nous, reste dominée pour Mendelssohn par la version Argerich/Kremer/Orpheus (DG) et pour Chausson par celle de Bolet/Perlman/Julliard (Sony), le casting 100 % polonais de cet album a toutefois le mérite de l’enrichir plus qu’honorablement par un engagement sans faille, un réel sens musical et une technique irréprochable. Parfaitement inutile en revanche, l’assommante et verbeuse dissertation qui accompagne le livret (en anglais) sur l’art et les mérites de la musique de chambre… (Alexis Brodsky)

It would border on banality, to conclude that a single disc combination of Mendelssohn and Chausson’s works was but an appreciation of youth and talent of the two prematurely deceased composers. Mendelssohn’s Double Concerto and Chausson’s Concerto iop. 21 constitute a perfect plain for observing the dual role of soloist and chamber musician – this duality being especially important for the violin-piano duet. Soon, we encounter questions: are we witnessing a display of the soloists’ skill or a rich study of cooperation between the soloists and the orchestra? Here, I yield my proverbial pen to Dominika Glapiak, the piano soloist in the renderings of the two aforementioned pieces. In her D.M.A. dissertation that included a recording of Mendelssohn’s Double Concerto, the pianist states: “Though few in number, [double concertos] are fascinating instances of integrating chamber music with performer solos – two areas of music that, historically, had mostly stayed apart. And yet they have more similarities than they do differences, inviting a skilled performer to leap between and combine the two. In solo repertoires a musician can be excused for abusing the notation. They might even garner attention for their new controversial interpretation […] In chamber music this freedom is invariably subordinated for the sake of collective cohesion. It is the integrity of interpretation among the performers and the precision of execution that take precedence as the tools requisite for a proper delivery of a chamber piece”...

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