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Mehdi Khayami : Kamanche Concerto. Windsor, Samimi, Gorli.
Format : 1 CD
Durée totale : 00:49:03

Enregistrement : 01/03-30/04/2017
Lieu : Milan
Pays : Italie
Prise de son : Stereo

Label : Stradivarius
Référence : STR37107
EAN : 8011570371072
Code Prix : DM021A

Année d'édition : 2018
Date de sortie : 31/10/2018

Genre : Classique
Mehdi Khayami (1980-)
Kamanche Concerto, pour Kamânche et ensemble
Angha, pour violon
Primo Piano Trio, pour violon, violoncelle et piano
Sellat, pour piano
Canto delle Menti, pour violoncelle et piano
Ghorbate Nashad, pour soprano, clarinette et piano

Lorna Windsor, soprano
Saman Samimi, kamanche
Divertimento Ensemble
Sandro Gorli, direction

Mehdi Khayami est né en 1980 en Iran. Ce premier disque à lui être consacré présente cinq œuvres dans lesquelles le compositeur installé en Italie s’inspire en filigrane de son pays natal. Mais sans folklore facile ni citations littérales. Le musicien se sert avec parcimonie de son héritage culturel pour nourrir par petites touches des partitions résolument ancrées dans la musique savante occidentale. Dans le concerto pour kamanche (une vièle à quatre cordes), il se frotte au genre concertant en respectant sa tradition. Mais avec un discours propre et un talent certain. Le kamanche, soutenu par l’ensemble, est parfois lyrique, parfois grinçant. La pièce se conclut dans une virtuosité exacerbée. Angha, pour violon, alterne phrases chaotiques éthérées par des sourdines et passages où le lyrisme de l’instrument est mis en valeur. La pièce s’achève par des notes singeant un instrument à vent à bout de souffle. Dans Ghobarte Nashad, le persan, chanté et récité, dialogue et s’entremêle avec une clarinette. Sellat commence comme une toccata échevelée, puis évoque à la fois les Makrokosmos de Crumb et le santoor iranien en mettant en avant les cordes centrales préparées du piano. Une monographie jouissive d’un compositeur à suivre. (Olivier Mary)

To discuss in chronological order the pieces on the CD dedicated to the 37-year-old Iranian composer Mehdi Khayami represents for me both a thrill and an enrichment. Why a thrill? Because I have had the joy of sharing with him much of his Italian journey: he arrived in Italy in 2006, having already obtained his diploma of composition in Iran. Mehdi (as we always called him) began my composition class at the Conservatorio di Milano, doing entire bachelor course and master degree course. Five years later, he took his diploma and obtained the highest honours, and subsequently specialised at the Accademia di Santa Cecilia in Rome with Ivan Fedele. I want, at least, to remember the splendid way the composer leads us by the hand slowly to the appearance of an instrument that is so strange for us: a dense texture of the ensemble, which does not allow individuality to show through, starts from a rather dark region and gradually rises: the subtle sound of the Kamanche will take up the register given to it by the ensemble and will lead it still higher, much higher. From there begins a formal curve that becomes progressively dramatic, until it culminates in an extremely tense climax, which fundamentally we did not expect, given the initial climate. It opens a final chasm between the very high and very low regions, a true abyss into which the rhythmic pulsation reminds us of the climax of the Violinkonzert by Alban Berg: east and west shake hands, in the life and work of Mehdi Khayami.

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