Luys de Narváez (?150-?1550)
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Xavier Diaz-Latorre, vihuela

Vihuela ténor, Carlos Gonzalez (2017)
Vihuela basse, Patrick Hoopmans (1997)

D’origine aragonaise, instrument représentatif de la Renaissance Ibérique (le Siglo de Oro), la vihuela fut à l’origine de tablatures signées Luys Milan, Alonso Mudarra et Luys de Narvaes. Pour ce disque, le guitariste, luthiste et vihueliste Xavier Diaz-Latorre a choisi Narvaes et ce "Libros del delphin" second recueil pour vihuela édité en 1538 après celui de Luys Milan (El Maestro 1536). Le titre du recueil fait référence à la fable d’Hérodote dans laquelle Arion dépouillé de sa fortune en pleine mer attire les dauphins par la grâce de sa musique. Ces six livres qui s’inspirent de la polyphonie vocale, sont composées pour l’essentiel de "fantasias", transcriptions de pièces religieuses (Hymnes grégoriens) et profanes, chansons, de romances, traitées en "différencias" (Variations). Narvaes use du contrepoint de façon novatrice, pratiquant la dissonance dans un discours qui semble presque improvisé et alternant les modes afin d’élargir un ambitus limité. Diaz-Latorre se dit émerveillé par les possibilités de cet instrument cousin du luth, sa "messa di voce", la vocalité de son phrasé, l’intelligibilité de la polyphonie. Jouant de sa vihuela comme d’une guitare et s’émancipant de la relative raideur du luth pour gagner en souplesse et en sensualité, Diaz-Latorre, qui apprit l’art des cordes pincées auprès d’Hopkinson Smith, dénoue avec dextérité le subtil lacis contrapuntique de l’écriture de Narvaes. (Jérôme Angouillant)