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Hindemith : Das Nusch-Nuschi (opéra)
5 de Diapason
Diapason de juillet 2007
Critique de Rémy Louis
Page n° 76
Format : 1 CD en coffret
Durée totale : 01:00:00
Prise de son : Stereo

Label : Wergo
Référence : WER60146
EAN : 4010228614626
Code Prix : DM021B

Année d'édition : 1988
Date de sortie : 09/03/2007

Genre : Classique
Paul Hindemith (1895-1963)
Das Nusch-Nuschi, op. 20
Une pièce pour marionnettes de burma en un acte

Harald Stamm, basse (Mung Tha Bya
Kaiser von Burma, Bettler, 1. Herold, 2. Dichter)
Marten Schumacher, narrateur (Ragweng, der Kronprinz)
Victor von Halem, basse (Feldgeneral Kyce Waing, Zeremonienmeister)
Josef Becker, basse (Henker)
David Knutson, ténor, falsetto (Susulü, Eunuch des Kaisers)
Wilfried Gahmlich, ténor (Tum Tum, Diener des Zatwai)
Peter Maus, ténor (Kamadewa, 1. Dichter)
Alejandro Ramirez, ténor (2. Herold)
Verena Schweizer, soprano (Bangsa, 1. Frau des Kaisers, 1. Mädchen)
Celina Lindsley, soprano de colorature (Osasa, 2. Frau des Kaisers)
Gabriele Schreckenbach, alto (Twaise, 3. Frau des Kaisers, 2. Mädchen)
Gudrun Sieber, soprano (Ratasata, 4. Frau des Kaisers, 3. Mädchen)
Georgine Resick, soprano (1. Bajadere)
Gisela Pohl, alto (2. Bajadere)
Werner Marschall, ténor (1. dressierter Affe)
Manfred Kleber, ténor (2. dressierter Affe)
Radio-Symphonie-Orchester Berlin
Gerd Albrecht, direction

Deuxième volet de la Trilogie des opéras en un acte de Hindemith qui firent scandale dans les années 1920 pour leur érotisme latent, Das Nusch-Nuschi, est une comédie érotique et grotesque pour marionnette birmanes contant des histoires de coucheries coupables et de punition par castration ! Das Nusch-Nuschi est la partition orchestrale et vocale la plus virtuose de Hindemith qui a non seulement mis en lumière de manière magistrale le caractère plein d’esprit, obscène et parodique déjà présent dans le texte, mais qui l’a de plus fortement intensifié.

Avec Das Nusch-Nuschi, Hindemith se moque ouvertement de la musique de Wagner, en particulier, avec la citation infâme de Tristan et Isolde qui apparaît notamment dans l’épisode de la castration présent dans la troisième scène. Et non seulement, car dans cette œuvre Hindemith se moque certainement de l’ensemble du canon compositionnel du tournant du 19ème siècle. Il cite Till Eulenspiegel de Strauss, se moque de l’exotisme du Chant de la Terre de Mahler en utilisant un célesta, une mandoline, une harpe et un cor anglais et en interrompant le tendre cours de la musique par les bruit de deux singes dressés, et se moque encore du « néobaroque » de Reger avec un « choral-fugue » aventureux sur lequel, ainsi qu’il indique dans la partition, « deux eunuques avec des énormes ventres nus devraient danser ». Dans cette musique, Hindemith révèle les principes de l’expressionisme à travers la parodie de son écriture musicale et le grotesque.

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