Joseph Haydn (1732-1809)
Sinfonia 44 en mi mineur, Hob I/44 "Trauer"

Antonio Ripa (1721-1795)
Vau, Lamentacion n° 2 de Jueves Santo, pour soprano et orchestre

Josef Barrera (17e siècle)
Ofertorio, Concerto pour orgue avec VV.nes et hautbois
Offertoire avec violon, cors et orgue obligé

Jaime Balius y Vila (1750-1822)
Concertino pour orgue et pour orchestre

Julia Doyle, soprano
Alejandro Casal, orgue
Jorge Renteria, cor naturel
Orquesta Barroca Sevilla
Enrico Onofri, direction

Que se passait-il à Séville pendant la seconde moitié du dix-huitième siècle alors que Vienne est l'épicentre de la vie musicale où s'élaborent les formes et les esthétiques caractéristiques du classicisme : sonate, symphonie, quatuor à cordes ? Quelques compositeurs opèrent un virage radical, s'affranchissant des contraintes de l'esthétique baroque et religieuse (polyphonie et contrepoint) pour le nouveau style galant et la musique de scène. Parmi eux Antonio Ripa (1718-1795), maître de chapelle de la cathédrale de Séville. Sa lamentation Vau (d'après la lettre hébraïque) composée en 1781 décrit la destruction de la ville sainte de Jérusalem sans une larme de pathos dans un style bigarré et enjoué évoquant l'Italie, laissant la part belle à la jolie voix de soprano (Julia Doyle). La musique purement instrumentale était peu présente dans le répertoire sacré illustré par ce disque d'Enrico Onofri. Il nous offre quand même quelques mouvements de concertos signés de deux autres compositeurs andalous : Joseph Barrera et Jaime Balius Y Vila. On appréciera le mariage subtil du cor naturel et des boyaux de l'Orquesta Barroca Sevilla. Là encore, quelques rosalies essaiment une écriture essentiellement décorative. Enfin, le morceau de choix cette symphonie 44 dite « Funèbre » de Joseph Haydn qui donne son titre à l'album (Trauermusik) et dont la partition fut conservée dans les archives de Séville. Onofri en donne une lecture solaire et décantée. Prise de son superlative. (Jérôme Angouillant)