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Haydn : Quatuors à cordes, op. 64. The London Haydn Quartet.
5 de Diapason
Diapason de janvier 2019
Critique de Jean-Luc Macia
Page n° 101
Format : 2 CD
Durée totale : 02:25:21

Enregistrement : 05-10/12/2017
Lieu : Dunwich
Pays : Royaume-Uni
Prise de son : Stereo

Label : Hyperion
Référence : CDA68221
EAN : 0034571282213
Code Prix : DM021A

Année d'édition : 2018
Date de sortie : 28/11/2018

Genre : Classique
Joseph Haydn (1732-1809)
Quatuor à cordes en do majeur, op. 64 n° 1
Quatuor à cordes en si mineur, op. 54 n° 2
Quatuor à cordes en si bémol majeur, op. 64 n° 3
Quatuor à cordes en sol majeur, op. 64 n° 4
Quatuor à cordes en ré majeur, op. 64 n° 5 "L'Alouette"
Quatuor à cordes en mi bémol majeur, op. 64 n° 6

The London Haydn Quartet
Catherine Manson, violon
Michael Gurevich, violon
James Boyd, alto
Jonathan Manson, violoncelle

Cet opus (dont le quatuor l'Alouette) est un tournant. Après trente ans, musique quittant la chambre des Estherhazy pour le grand succès de sonores salles londoniennes. Les idées nouvelles abondent, chaque mouvement – comme pour le piano, c'est le premier, souvent de forme sonate, le plus intéressant – a son univers. Tout s'y passe vite, sans imitations statiques, en rupture de l'ordinaire viennois. Bref, c'est génial après ces jalons des opus 9-20-50, et pour l'intégrale en cours de ces fins interprètes, nous n'aurons pas la dent aussi dure que celles, en plastique têtu, arrimant follement ces CD à leur étui. Attention les puristes (ah, l'authenticité axiomisée de ce qu'entendait lui-même le compositeur...), nous nous demandons juste (coming out!) si jouer à ce point sur le velours des instruments anciens, par trop de cette rondeur pataude et grommelante qu'on a envie de culbuter, de ce confort estampillé de mobilier historique expertisé, attesté et signé, parfois ce flux et reflux en coup de pompe de la fabrique du son (quelque legato à la crème), vaut bien l'exaltation thermogènée de la lutherie moderne. Mais aussi, la gravité de tel allegro spiritoso (quatuor 2) vous étreint le cœur, le jeu des timbres envoûte de tel allegro con brio (quatuor 4), la plainte de tel adagio cantabile (quatuor 5) frôle la lamentation de l'éternelle larme humaine. Avec ce si haydnien passage à l'ouïe rapide, ou ambivalent, du majeur au mineur. Nous mourrons nous aussi, à commencer par les lecteurs de Clic Mag, que nous invitons toutefois à avoir cueilli la bonne journée que survivant consterné mais sincère nous leur aurons souhaitée. (Gilles-Daniel Percet)

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