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Hans Abrahamsen : Let me tell you. Hannigan, Nelsons.
Diapason d'Or
Diapason de avril 2016
Critique de Patrick Szersnovicz
Page n° 83
Format : 1 CD Digipack
Durée totale : 00:32:47

Enregistrement : 01-03/07/2015
Lieu : Munich
Pays : Allemagne
Prise de son : Stereo

Label : Winter & Winter
Référence : WIN910232-2
EAN : 0025091023226
Code Prix : DM022A

Année d'édition : 2016
Date de sortie : 03/02/2016

Genre : Classique
Hans Abrahamsen (1952-)
Part I
Let me tell you how it was
O but memory is not one but many
There was a time, I remember
Part II
Let me tell you how it is
Now I do not mind
Part III
I know you are there
I will go out now

Barbara Hannigan, soprano
Orchestre Symphonique de la radio Bavaroise
Andris Nelsons, direction

Hans Abrahamsen compositeur danois fait l'objet de plusieurs publications. Excellente chose car cette œuvre rare et peu abondante a de bonnes raisons d'être découverte. Elève de Per Norgard et disciple de Ligeti, Abrahamsen est rattaché à une école dite de la « nouvelle simplicité » en réaction à l'école de Darmstadt, illustrée par Boulez, Nono et Stockhausen. Il utilise un langage volontairement dénué de toute complexité et fonctionne plutôt à l'intuitif, en connexion avec le matériau musical. On trouvait déjà cette manière de faire dans le « Zählen und erzählen » paru précédemment chez le même label. Primo : le dialogue concertant avec le soliste. Secundo : un caractère harmonique bien trempé et une virtuosité infaillible. Musique qui se ressource d'elle-même, naturellement fluide et organique. Ce cycle de sept airs accompagnés à l'orchestre et scénarisé par l'écrivain musicologue Paul Griffiths (librettiste d'Elliot Carter et de Tan Dun) Let me tell you est inspiré du personnage d'Ophélia (de Shakespeare à Rimbaud). Âme spectrale errante voguant au gré du courant tempétueux de ses émotions. La partition fluctuante, révèle tout au long d'une progression millimétrée, à l'instar d'un torrent, d'une rivière ou d'un ru, une riche texture orchestrale et des climats changeants. Chaque épisode décrit par l'écrivain s'illustre dans le flux par la grâce d'une musique louvoyante d'une beauté ensorcelante. La voix diaphane de Barbara Hannigan (parfaite et toujours si émouvante) souvent à l'aigu, tremblotante parfois, dialogue avec un orchestre très méticuleusement dirigé (Andris Nelson pas moins!). Disque rare, témoignage d'une musique intense et légitimement contemporaine. (Jérôme Angouillant)

Composed in 2012-13, let me tell you is a dramatic monologue, voiced by a character who requires us to hear her. That character is not quite the Ophelia of Shakespeare’s Hamlet. She has the same words, her entire text being made up from words Ophelia speaks in the play, but she uses these words in different ways, and certainly to express herself differently. And where Shakespeare’s Ophelia descends into madness and watery death, the protagonist of let me tell you comes to a different conclusion. The words with which she has to recount her story – Ophelia’s words – are barely adequate to her, but she has to make them serve, and she does. Her entry into the piece comes early, but only after she has been summoned into a magical soundscape of piccolos, violin harmonics and celesta. The music – and this is true of the whole work – is at once familiar and strange, for the language of traditional tonality is present but fractured into new configurations . A high degree of consonance is coupled with harmonic states and progressions we have not heard before. There is familiarity and strangeness, too, in the rhythm. Generally the pulse is clear – it is picked out at the start in oscillating octaves from the celesta, passing later to other instruments – but the position of the strong beat is ambiguous. Time here simultaneously ticks and floats. Such music, beginning right away, not only prepares the protagonist’s world but also foreshadows a crucial melodic element, to be associated with her words ‘Let me tell you’. These words come three times in the piece, defining its three parts, the first recollective, the second set in the present, the third carrying a promise of what will happen in the future. It achieves that at the opening of the second part by replaying and altering the opening of the first, to make a short introduction to the climactic fifth song, which plunges into the delirium of love. Ophelia is one of those imaginary figures whose existence goes on beyond the work that gave them birth. She has appeared in paintings and in novels, including the one, also called let me tell you, that was the source for this piece. Now she speaks again through a performer on stage, in a mode that is intimate and demands attention. Her words come back to her transformed, and she has gained, as she herself might say, ‘the powers of music’. (Paul Griffiths)

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