Louis Moreau Gottschalk (1829-1869)
Symphonie n° 1 "A Night in the Tropics"
Fantaisie grotesque "The najo", op. 15
Méditation "The Dying Poet", op. 110
Marche des Gibaros "Souvenir de Porto Rico", op. 31
Chanson Nègre "Le Bananier", op. 5
Danse Cubaine "Ojos Criollos", op. 37
Danse des Nègres "Bamboula", op. 2
the Maiden's Blush, op. 106
The Last Hope, op. 16
Caprice "Suis-moi", op. 45
Caprice "Pasquinade", op. 59
Ballade Créole "La Savane", op. 3
Tournament Galop
Symphonie n° 2 "A Montevideo"
Grande Tarantelle pour piano et orchestre, op. 67 (arr. H. Kay)
Marche Solennelle, RO 154
Variations sur l'hymne national portuguais, op. 91
Escenas Campestre, RO 77
Marche triomphale et final d'opéra, RO 157
Grande fantaisie sur l'hymne national brésilien, op. 69
La Jota Aragonesa, op. 14
Souvenirs d'Andalousie, op. 22
La Gallina, op. 53
Orfa, op. 71
Marche de Nuit, op. 17
Printemps d'Amour, op. 40
Radieuse, op. 72
Responds-moi, op. 50
Tremolo, op. 58
L'Etincelle, op. 21
Ses Yeux, op. 66
The Union op. 48, pour 2 pianos

Eugene List, piano
Utah Symphony Orchestra
Maurice Abravanel, direction
Orchestre Symphonique d'Etat de Vienne
Igor Buketoff, direction
Orchestre Symphonique de Berlin
Samuel Adler, direction
Reid Nibley, piano
Cary Lewis
Joseph Werner

A la Nouvelle-Orléans, il n'était jamais trottoir pour le faire, et une alignée de maisons n'était close qu'à la chasteté la plus autoceinturée. Advint le petit Louis Moreau, père anglais, sang maternel aristo. En Europe, notre directeur de conservatoire le refusa : un américain n'était voué qu'aux machines à vapeur (sic). Alors, leçons de Berlioz, puis une carrière internationale de pianiste que Chopin avait parfaitement prévue triomphale. Elle le trimballa des Caraïbes au Brésil (d'où son Hymne national que jouait en solo Guiomar Novaes). Il y fit son miel - samba de l'allegro de la première symphonie - des musiques autochtones, préfigurant un Lecuona (La Gallina) côté Cuba et souvenirs d'Espagne où lui aussi avait séjourné (Jota Aragonesa initialement pour dix pianos !). De quoi épicer, entre wagnérisme vague et viennoiseries, une musique de salon de Second Empire, frétillement de popotin sous crinoline qui donna ce foxtrot (en attendant le jitterbug) qui est à l'origine des premiers jazzbands. De cette ébullition mal famée, ce coffret (où nous reconnaissons des bandes de chez Vox) donne quasiment une somme idéale (piano solo ou quatre mains, configuration concertiste, symphonies, chant), par des interprètes (le pianiste Eugene List, le chef trop rare Abravanel) exaltant un classicisme canaille que subvertiront les réminiscences fanfoireuses d'un Charles Ives (qu'aurait-il fait de cette Marche triomphale ?). Mais retenir particulièrement l'attention portée à la musique dansante ''nègre''. Comment résister à cette réjouissante trilogie titrée Le bananier – Bamboula – La savane ? En prenant au second degré ses rythmes de cakewalk (d'où le ragtime), par lesquels les esclaves louisanais singeaient eux-mêmes l'allure des maîtres blancs allant au bal. Mais pareille bamboula risque bien de faire tomber votre ancien professeur de conservatoire... en syncopes ! (Gilles-Daniel Percet)