Giovanni Battista Gervasio Sonates Pour Mandoline Giacintucci Darcangelo - Tc720702 - Tactus

Ce deuxième enregistrement des mêmes œuvres du même compositeur paru simultanément chez le même éditeur (!) pourrait paraître superflu, or il n'en est rien, tant les deux versions sont également intéressantes de par la vision et l'interprétation différentes des deux groupes d'interprètes. Ici, le continuo dense aux couleurs variées de la version Inchordis (TC720701) cède la place au seul clavecin, conférent à ces sonates lumineuses, mélodieuses et très concertantes une texture à la fois plus légère et plus limpide, et en font un duo de cordes pincées quasiment « avec clavecin obligé ». Le respect des reprises allonge parfois sensiblement la longueur de certains mouvements, la durée totale de l'enregistrement dépassant de 20 minutes celle de son concurrent. Le mandoliniste Marco Giacintucci et son complice Walter d'Angelo prennent un plaisir évident à rivaliser d'expressivité et d'allègre cantabilité dans ces sonates gorgées de soleil et de joie de vivre qui adoptent toutes la forme tripartite du concerto vivaldien. Un mélomane noble, Jean-Henry Lefébure, originaire de Stockholm, amassa pendant son « Grand Tour » italien une quantité énorme de partitions musicales, dont entre autres trois des sonates enregistrées ici, mais aussi des duos, des trios et concertos acquis auprès du compositeur à Naples en 1760-1762 ; à quand l'enregistrement de ces autres merveilles, dont le délicieux style galant tend déjà nettement vers le classicisme ? (Jean-Michel Babin-Goasdoué)

Giovanni Battista Gervasio was a significant personality in the musical scene of ‘stile galante’ of the second half of 18th century; composer, virtuoso and teacher, he studied and improved the fourcourses mandolin, which was first built in Naples in that period. Thanks to him this instrument became popular and technically refined as it is nowadays. The aim of this recording is to reproduce the tinkling sonorities of these compositions. In order to obtain thoroughly this particular natural sonority, we have decided to “capture” the natural reverberations of the environment without ignoring the sound of each single instrument, so that the phrasing is intelligible. We have played an original mandolin built in 1764 and an harpsichord copy of an Italian harpsichord of 18th century. We have chosen to play continuo only with harpsichord considering that these two instruments have a similar way to produce sound. This is the first complete recording of all the sonatas for mandolin by Giovanni Battista Gervasio and the first absolute world recording.