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George Crumb : Musique de chambre. Zarebinska, Oles-Blacha, Krzeszowiec, Misiak, Grodecki.
Format : 1 CD Digipack
Total Time : 00:54:05

Recording : 2018
Location : Rzeszów
Country : Pologne
Sound : Stereo

Label : DUX
Catalog No. : DUX1510
EAN : 5902547015101
Price Code : DM019A

Publishing Year : 2019
Release Date : 03/07/2019

Genre : Classical
George Crumb (1929-)
3 Early Songs
Night
Let It Be Forgotten
Wind Elegy
Vox Balaenae (Voice of the Whale) for 3 Masked Players
Vocalize (…for the beginning of time)
Variations of Sea-Time, Sea Theme
Archeozoic (Var. I)
Proterozoic (Var. II)
Paleozoic (Var. III)
Mesozoic (Var. IV)
Cenozoic (Var. V)
Sea-Nocturne (... for the end of time)
Celestial Mechanics (Makrokosmos IV) Cosmis dances for Amplified Piano, Four Hands
Alpha Centauri
Beta Cygni
Gamma Draconis
Delta Orionis

Malgorzata Zarebinska, piano
Katarzyna Oles-Blacha, soprano
Jan Krzezowiec, flûte
Marcin Misiak, violoncelle
Piotr Grodecki, piano

Cette publication polonaise vient, non sans audace ni talent, illustrer quelques aspects de la musique de George Crumb, musicien américain contemporain au discours musical plutôt concis voire austère, partiellement inscrite dans la postérité de Webern. Ce qui n’apparait cependant pas encore dans le premier de ces jalons consistant en un groupe de trois mélodies d’inspiration postimpressionniste (1947), sur un poème de Robert Southey et deux de Sara Teasdale. Un saut dans le temps jusqu’à la décennie 70 est nécessaire pour les deux compositions suivantes. La première, Vox Balaenae, inspirée du chant des baleines, se propose d’évoquer, à l’aide d’instruments au son électriquement transformé, les ères géologiques depuis l’Archéozoïque jusqu’au Cénozoïque ; ces variations sont encadrées par des pièces méditatives et créatrices d’atmosphère, du tout début à la fin des temps. Après cette exploration d’ordre temporel, le panorama nous emmène dans les étoiles, plus exactement dans quatre constellations, pour cette danse pour piano amplifié à quatre mains. Le propos se fait alors sans doute plus âpre et laconique par rapport aux haïkus sonores qui ont précédé et qui ne sont finalement pas dénués d’une certaine poésie, faisant parfois penser à Schnittke. (Alain Monnier)

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