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Dvorák, Suk : Trio et quatuor pour piano. Tetzlaff, Hornung, Dörken, Weithaas, Powell, Helmchen.
5 de Diapason
Diapason de janvier 2019
Critique de Nicolas Derny
Page n° 98
Format : 1 CD
Durée totale : 00:52:23

Enregistrement : 24/06/2017
Lieu : Heimbach
Pays : Allemagne
Prise de son : Live / Stereo

Label : AVI Music
Référence : AVI8553404
EAN : 4260085534043
Code Prix : DM021A

Année d'édition : 2018
Date de sortie : 31/10/2018

Genre : Classique
Antonín Dvorák (1841-1904)
Trio pour piano en sol mineur, op. 26

Josef Suk (1874-1935)
Quatuor pour piano, violon alto et violoncelle en la mineur, op. 1

Antje Weithaas, violon
Christian Tetzlaff, violon
Vicki Powell, alto
Maximilian Hornung, violoncelle
Kiveli Dörken, piano
Martin Helmchen, piano

Le quatrième et dernier étant le célèbre Dumky, c'est le second trio d'un Dvorak qui, en 1876, mijote encore en obscur compositeur provincial, mais cette œuvre lui valut l'appui décisif de Brahms. Elle fut écrite implicitement après la mort de Josefa, sa fille aînée et nouveau-née, mais on ne peut qu'y penser puisqu'elle est en sol mineur, justement la tonalité du trio de Smetana qui, lui, très explicitement l'inscrivit auparavant dans le deuil de sa propre fille. Moins fréquenté que les autres, ce trio de Dvorak est plein de couleur et de lyrisme, se fait parfois dansant, titille le folklore slave. Après l'ambitieuse forme sonate du début, le second mouvement finit par dissoudre le pathos de sa lente berceuse dans le majeur, le troisième galope et halète presque bizarrement, tandis que dans le quatrième triomphent enfin gaieté et jovialité, bien loin du mineur initial. Quant au quatuor avec piano fièrement érigé en premier opus par Suk, son professeur Dvorak en fut impressionné au point de le faire jouer pour une remise scolaire des diplômes, prélude à une longue amitié où le plus jeune devint le gendre de l'aîné. Cette œuvre fut beaucoup donnée par le fameux Quatuor Bohémien dont Suk était le second violon. L'énergique premier mouvement prend un envol dramatique, le second adopte un thème lyrique charmant, de même que le troisième après un premier épisode passionné. Et Dvorak comme Suk, ces musiques sont ici idéalement rendues par deux formations distinctes que transcende l'ambiance publique... hydroélectrique (des pompes pour la circonstance ? on est dans une ancienne usine !) du toujours merveilleux Spannungen Festival. (Gilles-Daniel Percet)

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