Franz Schubert (1797-1828)
Extraits de "Original-Tänze", D 365

Franz Liszt (1811-1886)
Valse caprice, extrait de soirée de Vienne, S 427 (d'après F. Schubert)
Mephisto-Valse n° 1, S 514 "Danse à l'auberge du village"

Josef Strauss (1827-1870)
Valse en si bémol majeur "Les Enfants de Vienne", op. 61

Adolf Schulz-Evler (1852-1905)
Arabesque sur "Le beau Danube bleu" de J. Strauss

György Ligeti (1923-2006)
Tempo di valse, extrait de "Musica Ricercata"

Béla Bartók (1881-1945)
Bagatelle, Sz. 38/14

Claude Debussy (1862-1918)
Valse "La plus que lente"

Maurice Ravel (1875-1937)
Poème chorégraphique "La Valse" (arr. pour piano seul du compositeur)

Dora Deliyska, piano

Tout un programme sur le thème de la valse dans le noir et blanc du clavier, pourquoi pas ? Dora Deliyska qui avait su mettre les mots des Lieder de Schubert dans les transcriptions pianistiques de Liszt s’y risque. Un bémol d’abord : son Bösendorfer est beau, mais la contraint à des tempos tranquilles qui l’empêchent de faire fuser les rythmes, clavier un peu lourd qui étouffe les charmes de la "Soirée de Vienne", et font le Diable de la "Mephisto-Valse" sans souffre. Au fond, ce clavier profus va mieux au "Beau Danube" « commenté » par Adolf Schulz-Evler dont les arabesques et les parfums se régalent des splendeurs de l’instrument. Le disque a deux facettes, celle de cette nostalgie viennoise, et puis une déviation vers le modernisme où s’invitent une Bagatelle de Bartók, La plus que lente de Debussy, l’ironie étrange du Tempo di valse de Ligeti. Le programme ne pouvait que se refermer par la mouture pianistique de La Valse où Ravel tenta de faire entrer tout son orchestre dans le grand meuble. L’œuvre est impossible, ce qu’il a écrit de plus complexe à jouer pour les deux mains, et Dora Deliyska s’y risque et y triomphe, n’abandonnant pas une note de ce lacis polyphonique. C’est le signe d’une véritable artiste qu’il faudra suivre. (Discophilia - Artalinna.com) (Jean-Charles Hoffelé)

A waltz is a simple dance, a gentle movement. It has a clear structure and distinct rhythm. In my project “Alles Walzer, einmal anders! “, I have tried to build up a complex program around the simplicity of the dance. All the pieces are connected to the waltz, by name, rhythm or a sound image. But each one has an individual structure and creates its own universe of emotions. The significant waltzing rhythm (¾ time) is the core, that unites all the compositions from beginning till the very last piece, which creates a clear musical line and a feeling of completeness. The first association one has with a waltz and maybe the most famous one, is the Viennese one - moving gently, in elegant clothing, the dancing couple is driven by the inner pulsation of the waltz. The phrase “Alles Walzer” is being said just before the couple enters the dance floor and marks the beginning of the waltz (in Austria). It is the brief moment when expectation turns into action, when silence melts into the music. The second part of the title “einmal anders” (once on a different way) refers to the different side of the waltz, that is represented on this CD by less known compositions, such as waltzes by Ligeti, Bartok and Debussy. My CD has the goal to show a different perspective of the waltz and bring the audience to an unexpected musical journey, full of strong emotions and distinct rhythm. (Dora Deliyska)