Christoph Wolfgang Druckenmüller (1687-1741)
Prélude et chaconne en ré
Concerto pour orgue en la
Concerto pour orgue en fa
Concerto pour orgue en ré
Concerto pour orgue en sol

Marx Philipp Zeyhold (1704-1760)
Fugue pour orgue en ré
Concerto pour orgue en la
Concerto pour orgue en mi
Concerto pour orgue en si

Heinrich Zinck (1677-1751)
Prélude pour orgue en ré
Fugue pour orgue en ré
Adagio pour orgue en ré
Chaconne pour orgue en ré

Nicolaus Bruhns (1665-1697)
Adagio pour orgue en ré

Anonyme (Husumer orgelbuch, Allemagne, 18ème siècle)
Concerto pour orgue en sol
Concerto pour orgue en ré
Concerto pour orgue en la mineur
Concerto pour orgue en ré mineur
Concerto pour orgue en sol mineur
Prélude pour orgue en do mineur
Fugue pour orgue en do mineur
Allegro et adagio pour orgue en do mineur

Manuel Tomadin, orgue (orgues Schnitger, 1721 et Hinsz, 1733)

En 1758, Bendix Friedrich Zinck, organiste à Husum, petite ville du Schleswig-Holstein rassembla, dans un recueil, 17 pièces pour orgue de divers compositeurs tous à peu près contemporains de Bach, dont une de son propre oncle, Heinrich Zinck (1677-1751). Il apporta quelques retouches à ces œuvres qu'il utilisa comme outil pédagogique dans les leçons données à ses enfants. C'est ce recueil, conservé à la bibliothèque royale de Copenhague, qui fait l'objet du présent CD. Notons que les pièces de Druckenmüller contenues dans cet Orgelbuch et donc dans cet album, sont reprises d'un autre enregistrement Brilliant fort récent, consacré par le même organiste à l'œuvre intégrale de ce compositeur (ainsi qu'à des pièces de Erich et Saxer) et salué chaleureusement en septembre 2016 par Clic Musique et Diapason. Dans le recueil de Husum, la forme plus représentée est celle du concerto pour orgue seul. Ceux-ci sont tous des originaux et non des transcriptions (comme Bach en fit à partir de Vivaldi par exemple). En dehors de Druckenmüller, ce sont les figures de Bruhns et de Zeyhold qui s'imposent ici comme les auteurs les plus accomplis. Manuel Tomadin en donne une lecture claire, brillante, animée et enjouée. Le mélomane qui ne voudrait pas acquérir les deux albums successifs (pour éviter les doublons) devrait plutôt porter son choix sur le premier (BRIL 95284),les œuvres qui le complètent étant d’un intérêt nettement supérieur à une partie des pièces - anonymes notamment - qui complètent celui-ci. (Bertrand Abraham)

The late 17th century was a golden age for the proliferation of organ music in Northern Germany. While J.S. Bach – alongside Buxtehude – may be the first name to come to mind when we consider composers of this period, more provincial towns were also surprisingly rich centres of musicmaking. The Husumer Orgelbuch of 1758 comprises a collection of works for organ from Husum, a coastal town situated at the tip of Germany. Organist Bendix Friedrich Zinck, whose life spanned the second half of the 18th century, chose 17 compositions for the organ to include in the collection, mostly made up of parts of old compositions. We have one example of an Adagio by Nicolaus Bruhns, also known to be active in Husum, though many years before Bendix. A more substantial body has survived of music by Druckenmüller, an almost exact contemporary of J.S. Bach. His compositions for organ are some of the first examples of the ‘Italian concerto’ style in northern Germany, a concerto with three movements (fast-slow-fast) resembling the Italian concerto grosso. Another remarkable feature of this manuscript is the fact that a vast majority of the works are original compositions rather than transcriptions – a novelty for organ music at this time, which more often involved arrangements of orchestral works, such as Bach’s transcriptions of Vivaldi or Walther’s of Torelli. Italian organist Manuel Tomadin is an enthusiastic advocate of music of this period, having recently released a CD of the complete organ works of Druckenmüller alongside Daniel Erich and Georg Wilhelm Dietrich Saxer on Brilliant Classics (BC95284). As always, he has carefully selected his performing instruments, choosing a Baroque organ by Arp Schnitger – the most important organ builder of this period, who worked closely with Druckenmüller – and an organ by Albertus Hinsz in Leens, one of the closest to the tradition of Schnitger. For lovers of Baroque organ music looking to explore outside the established canon of Bach, Buxtehude and Walther, this release represents an exciting opportunity to discover some of the wealth of music-making in Northern Germany during this period.