 Spectacle audiovisuel écrit au début des années soixante-dix pour orchestre, chœur, solistes et bande, Model Mioritic sera remisé dans le tiroir étiqueté « suspect de mysticisme » de l’Opéra de Cluj (Roumanie) dès les dernières notes de sa première en 1973. L’esthétique de la « musique atemporelle » de Corneliu Dan Georgescu se démarque par sa référence aux archétypes musicaux - les éléments généraux existant dans toute musique (à la manière de l’inconscient archétypique de C.G. Jung) -, mais surtout par cette monotonie délibérée et systématique, caractéristique pressentie de prime abord dans son acceptation péjorative, évoluant puissamment vers un enchantement incantatoire dès l’écoute plus entreprenante de cette peu ordinaire pièce ininterrompue de trois quarts d’heure. Car ce parti pris d’un temps cyclique (en opposition à celui, linéaire, de la musique européenne), de l’itération chère aux minimalistes américains et de l’éradication de la surprise ou de la dramaturgie enveloppe l’auditeur et ensorcèle l’écoute, à la manière dont György Ligeti, avec Lux Aeterna peu auparavant, avait envoûté le spectateur ingénu du réputé film d’anticipation de Stanley Kubrik. La pièce entière est soutenue par un ison (un bourdon à la mode byzantine, enregistré ici sur une bande qui revient en boucle), sorte de respiration fondamentale de la Terre, perceptible essentiellement lors des passages les plus transparents, sur laquelle, à tout moment, Georgescu évite hiérarchisation et fonctionnalisation des sons, impulsant impitoyablement une oscillation cyclique sans début ni fin - une vibration dans le temps. (Bernard Vincken) A next position in the series New Music In Eastern Europe implemented in cooperation with the publishing house Bôlt Records. The album is dedicated to the work of Corneliu Dan Georgescu – one of the 20th century ’s classics, underestimated by the phonographic industry. Composing as a contemplation of the musical archetype – this is the best summary of what Georgescu says about his music. The core and strength of this work are not rooted in the originality of the musical material, in composition tricks, and castling. It can even be said that Georgescu does not compose, does not “combines” sounds, but contemplates archetypical figures, turns to basic factors, pure elements. Georgescu’s approach is based on the idea of “stopping time,” depicting the “eternal stillness.”
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