Carl Reinecke (1824-1910)
Aschenbrödel (Cendrillon), op. 150, pour solistes, chœur de femmes, piano et récitant (d'après le conte des Frères Grimm)
Der Schweinhirt (Le garçon porcher), op. 286, pour piano à 4 mains et récitant (d'après le conte de H.C. Andersen)

Rebecca Blanz, mezzo-soprano
Gun Young An, soprano
Martin Christian Vogel, récitant
Peter Kreutz, piano
Cornelia Weiß, piano
Vokal-Ensemble
Hagen Enke, direction

Carl Reinecke eut une brillante carrière : Directeur du Gewandhaus de Leipzig pendant 35 ans, Professeur au conservatoire de la ville (parmi ses élèves Grieg, Janacek, et Bruch), reçu dans les Salons et les Cours les plus prestigieuses d’Europe. Son large catalogue de compositions, influencées par Mendelssohn et Schumann, et qui embrasse tous les genres musicaux est aujourd’hui peu fréquenté, véritable injustice en ce qui concerne cette Aschenbrödel (Cendrillon) cycle de Lieder pour mezzo, soprano et chœur reliés par une narration. Rebecca Blanz met les couleurs de son magnifique mezzo dans la douleur intériorisée de "Der Tochter Klage" et la noblesse de son legato dans le bref et poignant "Friedensgesang". L’énergie et la fraîcheur de l’ensemble Aschenbrödel ajoute encore au bonheur de l’écoute. Pas de voix dans "Der Schweinehirt" (Le Porcher), le conte d’Andersen est partagé entre les deux maîtres d’œuvre de ce disque : Martin Christian Vogel en narrateur réussit le difficile équilibre entre expressivité et sobriété, et Peter Kreutz (ici en deux pianos avec Cornelia Weiss) enchante par son imagination, son lyrisme et la délicatesse de son toucher. Travail éditorial exemplaire : le livret comporte une analyse détaillée des deux œuvres, et le texte intégral avec sa traduction en anglais. Un disque merveilleux, au sens premier du terme. (Olivier Gutierrez)

Two fairy-tale compositions by Carl Reinecke that could hardly be more different are heard on this CD: Aschenbrödel (Cinderella) is scored for two solo voices, vocal ensemble, speaker, and piano, while Das Märchen vom Schweinhirten (The Tale of the Swineherd) manages entirely without voice parts: the story is told exclusively in the form of music for piano four hands. These circumstances mean that each composition has its own fundamentally different musical style. The vocal music is of romantic character; here the song form lends its shape to the individual musical numbers. By contrast, the piano music of the Schweinhirt evokes the nineteenth-century middle-class tradition of arrangements for piano four hands of symphonic works by the classical composers, whose symphonies and overtures could be performed in the home and in this way become more familiar. In Aschenbrödel the listener gains an insight into the inner life of the main character, and the music is romantic through and through. Reinecke’s decision to do without the human voice in the Schweinhirt led him to select stylistic means from the classical era embodying an ideal more than an individual human being.