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Brahms : Œuvres pour violoncelle et piano. Hagen, Treutler.
Format : 1 CD
Durée totale : 01:07:42

Enregistrement : 01-03/08/2017
Lieu : Wuppertal
Pays : Allemagne
Prise de son : Eglise / Stereo

Label : Haenssler Classic
Référence : HC17060
EAN : 0881488170603
Code Prix : DM018A

Année d'édition : 2019
Date de sortie : 06/02/2019

Genre : Classique
Johannes Brahms (1833-1897)
6 Lieder, op. 86
Wie Melodien zieht es mir, op. 105 n° 1
Sapphische Ode, op. 94 n° 4
Feldeinsamkeit, op. 86 n° 2
Liebestreu, op. 3 n° 1
Minnelied, op. 71 n° 5
Wiegenlied, op. 49 n° 4
Sonate en mi mineur, op. 38
Sonate en fa majeur, op. 99

Julia Hagen, violoncelle
Annika Treutler, piano

Un concile reconnut à la femme une âme, c'est dire qu'elle est un violoncelle. Mais celle du lyrisme brahmsien est justement ce frottis de timbres fauves entre lyrisme mordoré et raucité de brume nordique. Ce qu'ici magnifient ces dames, tout en conciliant si justement une dimension de romantisme pourtant classique et une texture musicale qui court à cette densification menaçant la digestion de certains : hips, si j'avais su, j'aurais pas repris de Brahms ! La première sonate dite parfois pastorale, qui eut grand succès, est d'un compositeur de moins de trente ans tournant difficilement le dos aux foucades de cette prime jeunesse qui avait séduit Schumann. Au point qu'il fallut deux ans pour ajouter ce robuste finale citant brièvement, comme pour mieux se ressourcer dans la tradition, le treizième contrepoint de l'Art de la Fugue. Il vient après un premier mouvement à l'extinction typiquement crépusculaire, et cette remontée dans le temps qu'est le pur charme nostalgique (entre Mozart et Schubert) du second mouvement. Et puis c'est tout, car Brahms retira l'adagio prévu. Dans un style certainement plus tardif, on en retrouve peut-être des éléments, avec exposition pizzicato et passage central en fa mineur, dans celui de la seconde sonate, composée en Suisse trente ans plus tard, créée par le compositeur lui-même et le violoncelliste Robert Haussmann. Précède un allegro au propos fragmenté, opposant les partenaires sur fond de tempétueux trémolos pianistiques, suit un autre allegro au trio central beaucoup plus chanté, conclut un rondo dont la légèreté de touche détonne sur un ensemble massif qui fit mal recevoir cette sonate. Un violoncelliste s'étant plaint après concert de ne pas s'être entendu lui-même face au piano dans le premier mouvement, Brahms rétorqua drôlement : vous avez de la chance ! (Gilles-Daniel Percet)

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