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Boris Papandopulo : Concertos pour flûte et pour clavecin - Mélodies avec orchestre. Kofler, Halubek, Turk, Handschuh.
Format : 1 CD
Durée totale : 01:00:50

Enregistrement : 2015-2016
Lieu : Pforzheim-Arlinger
Pays : Allemagne
Prise de son : Eglise / Stereo

Label : CPO
Référence : CPO777941
EAN : 0761203794126
Code Prix : DM021A

Année d'édition : 2018
Date de sortie : 31/10/2018

Genre : Classique
Boris Papandopulo (1906-1991)
Petit Concerto pour piccolo et orchestre à cordes
Concerto pour clavecin et orchestre à cordes
5 Mélodies avec orchestre pour baryton, orchestre à cordes et harpe
Totensonntag 1920
Rock'n Roll
Judenliedchen
Lied der Granaten
Sing in den Wind

Michael Martin Kofler, flûte piccolo
Jörg Halubek, clavecin
Miljenko Turk, baryton
Südwestdeutsches Kammerorchester Pforzheim
Tumo Handschuh, direction

Boris Papandopulo: his name sounds Greek, and yet he has to be regarded as the most important Croatian composer of the twentieth century. Our third release featuring this uncommonly versatile composer presents his Concertos for Piccolo and Harpsichord. As in many of his concertos for solo instruments and orchestra, here too Papandopulo draws on neoclassical, that is, Baroque, sources in his Harpsichord Concerto. The three characteristic movements follow the model fast-slow-fast in their sequence. In the introductory cantata the composer incorporates dodecaphonic features into the musical structure in a most highly individual and original manner in order then to blend them with compositional-technical elements of the Baroque. He employed the piccolo in many ways his works. It usually enables him to evoke nature with musical means – the country idyll, the sounds of shepherd’s pipes and birdcalls, and the stylized folk dance. Such a sunny, idyllic, Arcadian atmosphere also radiates throughout the Prelude with its stylized birdsong forming the beginning of the Little Concerto. His orchestral songs round off the CD. Papandopulo’s music concentrates as much as possible on the text in these little genre pictures, a fact reflected in his thoroughly recitative treatment of the words as well as in his neo-impressionistic compositional technique. This tonal coloration is shown not only in the subtle chords of the harp but also in his frequent use of bitonal sound layers.

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