Juan Frances de Iribarren (1699-1767)
Area al Santisimo con Violines y trompas
Cantada con violines al Santisimo
Cantada de Contralto al Nacimiento con violines
Cantada a Duo con violines a la Purisima Concepcion

Jaime Torrens (1741-1803)
Villancico a Solo de Reyes con violines y trompas
Villancico a Solo al Santisimo con violines
Villancico a Solo a los Santisimos Martires Ciriaco y Paula con violines

Maria Espada, soprano
José Hernandez Pastor, alto
Orquesta Barroca de Sevilla

Stefano Barneschi, violon I (concertino primo)
Mauro Lopes, violon I
Valentin Sanchez, violon I
Antonio Almela, violon I
Pedro Gandia Martin, violon II (concertino secondo)
Elena Borderias, violon II
José Manuel Villarreal, violon II
Jordi Jiménez, violon II
Mercedes Ruiz, violoncelle (concertino)
Marco Testori, violoncelle
Ventura Rico, contrebasse
Carlos Garcia-Bernalt, clavecin, orgue
Rafel Mira, cor naturel- Luis Delgado, cor naturel
Miguel Rincon, théorbe, guitare baroque

Diego Fasolis, direction

Dans la redécouverte européenne de la musique de l'époque baroque, l'Espagne est bizarrement sous-représentée en matière de répertoire, mais aussi d’enregistrements. Si le XVIIème siècle a connu quelques résurrections notoires, essentiellement pour la musique d'orgue ou les œuvres religieuses, le siècle suivant, mis à part les compositeurs "importés" (presque tous italiens), Domenico Scarlatti et ses émules pour la musique de clavier (Soler, Albero, Blasco de Nebra), Boccherini et Brunetti dans la deuxième moitié du siècle, semble particulièrement pauvre en compositeurs indigènes. Alors qu'on sait que l'influence italienne a été prépondérante dès l'arrivée sur le trône du Français Philippe V, on cherche en vain trace de concertos, sinfonias ou autres sonates en trio (jusqu'à d'hypothétiques découvertes), alors que le monde de l'opéra est très présent (influence de Farinelli ??). Cet enregistrement magistral nous offre en première mondiale plusieurs cantates et villancicos de Juan Francés de Irribaren, et de son élève et successeur comme maître de chapelle à la cathédrale de Malaga Jayme Torrens, qui à eux deux couvrent la totalité du siècle, passant du style galant très vivaldien (et napolitain) du premier, au classicisme quasi-viennois du second, dans des airs qui, pour être écrits sur des textes sacrés, n'ont absolument rien à envier aux créations les plus virtuoses et avant-gardistes de leurs époques respectives. L'interprétation excellente de l'Orchestre Baroque de Séville, soutenant superbement le soprano étincelant de Maria Espada et l'alto suave et élégiaque de José Hernandez Pastor sous la direction magistrale de Diego Fasolis, sublime ces musiques qui constituent une délicieuse révélation. (Jean-Michel Babin-Goasdoué)