Anatoli Konstantinovitch Liadov (1855-1914)
Variations sur un thème de Glinka, op. 35
Trois préludes, op. 36
Etude, op. 37
Mazurka, op. 38
Quatre prélude, op. 39
Etude et Trois préludes, op. 40
Deux fugues, op. 41
Deux préludes et Mazurkas Barcarolle, op. 44
Quatre Preludes, op. 46
Etude et Canzonetta, op. 48
Variations sur un thème populaire polonais, op. 51
Trois Morceaux de Ballet, op. 52
Trois Bagatelles, op. 53
Trois Morceaux, op. 57
Quatre Morceaux, op. 64
Canons
Variations sur un thème populaire russe
Yarilo’s Day
The Mussorgsko-Dargomyzhsko-Cuian Scale
By Lord Boredomston
The Herdsman
To the Fine Poet Vladimir Belsky
Fuguette sur le thème B-la-f
To Vladimir Stassov
Douze Canons sur cantus firmus
Fuguette sur le thème La-Do-Fa
Sarabande
Chorus et Scherzo
The Procession Prelude
Pastorale Dance of the Mosquito (mélodie russe)
Prélude en fa majeur
Introduction à un oratorio de Franz Liszt

Olga Solovieva, piano

Anatoli Liadov fut un prodige de l’orchestre, ses brefs huiles symphoniques composaient des tableaux saisissants où les couleurs, les audaces de l’harmonie vous mettaient littéralement le sujet sous les yeux. On sait peu que Diaghilev lui commanda la musique de L’Oiseau de feu. Liadov s’y attela puis sa plume l’abandonna. Son art n’était formé que pour le bref, l’allusif. A cela s’ajoutait un doute constant sur ses capacités artistiques, qui l’empêcha dans sa musique comme dans sa vie sociale. Hors son orchestre saisissant, il composa essentiellement pour le piano, et avec assez de talent pour que Tatiana Nikolayeva lui consacre un plein disque chez Melodiya, disparu depuis quelques lustres. Stephen Coombs y ajouta une jolie anthologie pour Hyperion. Olga Solovieva se risque à l’intégrale - ici les volumes 3 et 4, je n’ai rien su des deux premiers volets - l’occasion d’entrer plus avant dans la lyrique de ce compositeur secret, contemporain de Scriabine (cela s’entend par ellipse, subtilement), dont le piano est bien plus que cet instrument de salon, que les Préludes, Mazurkas, Barcarolle et autres pièces-portraits dédiées à des peintres ou a des poètes laisseraient supposer par leur titres. Partout une invention discrète mais prégnante - écoutez les Préludes op. 36 que le jeune Scriabine n’aurait pas désavoué et dont le second joue en brouillant les couleurs d’un Prélude de Chopin, fascinant - , et parfois un grand geste qui indique comment cet art aurait pu aller plus loin si le compositeur avait cru un peu plus en lui-même : les Variations sur un thème de Glinka que Tatiana Nikolayeva aimait tant et qu’Olga Solovieva joue avec brio et tendresse à la fois : son clavier timbré, ses registres en contrastes, sa technique trempée qui se fait oublier pour n’être que musique rendent justice à ce pan méconnu de l’histoire du piano russe (Discophilia - Artalinna.com). (Jean-Charles Hoffelé)